疾速追杀4 ——中年杀手的谢幕[附4K资源]

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姑舅哥

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从「夜魔」约翰·威克在大陆酒店前台向卡戎抛出那枚金币的那一刻起，《疾速追杀》系列电影就建立起了一个令人着迷的虚构世界观：这是一场以世界为棋盘、以古老契约为规则的对弈，在这个棋局上，一方为那些效忠于黑暗势力高桌会的人，另一方则是那些渴望掀翻高桌的人。

在第四部电影中，约翰·威克的复仇引发了高桌会的公开宣战，而他也接受了一个事实，那就是自己无法单枪匹马赢得这场斗争。《疾速追杀》世界观里精心构建的「规则与后果」核心理念为第四章提供了扎实的叙事基础，让导演查德·斯塔尔斯基和主演基努·里维斯有机会在银幕上呈现出一场动作盛宴，使每个细节都促进了彼此的升华。这是篇幅最长的《疾速追杀》电影；这是最够味儿的《疾速追杀》电影；这同时也是最好看的《疾速追杀》电影。

自从约翰在上一部电影中采取了激烈抵抗后，高桌会就已经被逼得无路可退：他们必须拿约翰杀鸡儆猴，而这个任务就落在了忠心耿耿的格拉蒙侯爵（比尔·斯卡斯加德饰）身上。斯卡斯加德饰演的这名角色算是《疾速追杀》宇宙中第一位正儿八经的超级反派，作为高桌会的代表，他嘴里吐出的每一句带有浓重法国口音的话，都透露出十足的自负与虚伪。

与第二部电影中因私人纠葛（一笔未偿还的血契）而要挟约翰复出的桑提诺·德安托纽不同，暴虐成性的格拉蒙侯爵像花花公子版的达斯·维达一样肆意挥霍着高桌会的权力，他做出的残忍行径自然而然地把约翰及其同盟逼到了他的对立面。高桌会的官僚体系长期以来一直隐藏在温斯顿（伊恩·麦柯肖恩饰）和裁决者这一票中间人的背后，而斯卡斯加德则很好地体现出了早已深入组织的颓废与腐败，越往金字塔尖走，这股腐臭就越浓烈。

《疾速追杀 4》彻底巩固了约翰·威克的地位，让他成为了基努·里维斯动作电影生涯中又一颗闪耀的明星，让他足以与《黑客帝国》的主角尼奥比肩而立。第一部电影中那个刚刚痛失爱人、发起火来震惊观众的约翰·威克如今已经成为一个更加致命的存在：他重拾了决心与专注。基努通过老到、内敛、克制的表演，传神地表现出了这些特点。他演得如此有说服力，以至于偶尔冒出来的短小金句或者微微挑起的眉梢都显得非常真实，而不是拘泥于同类电影中的套路……有时候，商业动作片和精湛的演技是可以兼得的。

基努（以及斯塔尔斯基）对《黑客帝国》系列做出的贡献不可估量，这位演员一直醉心于精心编排的打斗艺术，所以《疾速追杀》系列电影给人的感觉就像是他写给这门艺术的一封情书。看到约翰·威克继续为夺回自己的灵魂而战，而且愈战愈勇，让人感受到一种纯粹的快感，而当你意识到这部电影是基努倾注了心血与热爱的结晶时，这种快感就更加倍增了。

虽然这系列电影与约翰·威克同名，但他的旅程却愈发强调了社会契约和共同历史的重要性。在第四部中，前几部的铺垫彻底开花结果，为观众呈现出众多令人印象深刻的角色。温斯顿、卡戎（兰斯·莱迪克饰）和包厘街之王（劳伦斯·菲什伯恩饰）都为约翰提供过援助，虽然莱迪克和菲什伯恩的戏份并不多，但他们的影响力却被两位演员特有的气场和对角色的精准把握发挥到了极致。

尽管温斯顿在第三部结尾开枪把约翰从大陆酒店的屋顶上打了下去（没啥好计较的，毕竟在这个世界观里这就和不小心绊倒了某个人一样稀疏平常），但他对约翰而言依然是相当于父亲一般的存在，而伊恩·麦柯肖恩特有的自信气场既增强了《疾速追杀》世界的魅力，又维持住了这位大陆酒店经理老谋深算的名声。

我们对《疾速追杀 3》的评价

《疾速追杀 3》充满了极富创意的大场面和残酷的杀戮戏码，以全新视角展现了一个错综复杂的杀手世界，并通过将主角约翰·威克逼到绝境来为观众揭露更多关于他的背景故事，让渴望了解世界观的系列粉丝一本满足。本作的动作场面血腥且夸张，当我们跟随约翰·威克踏上了拼死一搏拯救自己的艰难旅程时，能够深刻体会到贯穿全程的情感历程。——Jim Vejvoda，2019 年 5 月 10 日

在新面孔中，甄子丹饰演的凯恩最为突出。他是一位气场强大、令人敬畏的反派角色，设定上为约翰·威克的老相识，这位盲眼杀手对执行格拉蒙侯爵的命令有所犹豫，这一点与约翰拒绝「服从与效忠」的态度相呼应。这种共通性为二者之间的交锋增添了一种意想不到的共情感，但这并不妨碍凯恩倾尽全力地去追杀约翰。甄子丹平易近人的气质和冷酷无情的效率为他的「枪斗术」赋予了一种轻盈的感觉和独特的风格，而凯恩在战斗中不拘一格的创造性也会带来各种意料之外的诙谐效果。

另一位新角色是沙米尔·安德森饰演的无名追踪者，他是一名特工，养了条狗，这在《疾速追杀》电影里可是一种沉重的负担。追踪者难以明确的立场、他的战斗技巧以及与狗子之间的亲密关系为第四部电影塑造了一位鲜活且紧绷的偏执狂角色，每当剧情需要某个不定因素来调剂一下约翰的旅程时，这个角色就会派上用场。

在这个越来越多人抱怨电影超过两小时的年代，《疾速追杀 4》的汹涌节奏成为了一个强有力的反驳，它向人们证明，一部电影需要多长时间就该给它多长时间。在前三部电影中，导演查德·斯塔尔斯基培养出了一种敏锐的直觉，知道什么时候该让约翰以外科手术般的精准手法闯过一屋子敌人，什么时候该让我们这些观众沉浸在约翰所带来的暴力美学中。斯塔尔斯基在第四部中对每一个动作元素的细节关注都很值得赞赏，谢伊·哈顿和迈克尔·芬奇编写的剧本也很好地传达了这一点。

比如说，故事从一开始就设定好，如今来追杀约翰的高桌会武装部队从头到脚都穿着坚不可破的防弹衣（没错，听着特别像电子游戏才会出现的东西）。但斯塔尔斯基没有停留在台词层面，而是进一步通过角色行动来体现这一设定，全副武装的敌人迫使约翰调整自己的传统战斗策略，他必须挑敌人身体最薄弱的部位开枪。

如果你对第三部里的贴身射击感到意犹未尽，那第四部绝对能让你看个饱。同样的，自制燃烧弹的介绍也是被穿插进了一次随意且诙谐的对话中，所以当你初遇一位不幸被燃烧弹杀死的敌人时，那句台词很可能会立刻回荡在你的脑海中。用「简练」二字形容一部将近三个小时的电影或许听着有些矛盾，但《疾速追杀 4》里真的没有一个细节是多余的。

高桌会对大阪大陆酒店的漫长围攻大概称得上是《疾速追杀》系列电影中迄今为止最带劲的动作场面了——而这个系列本身就已经超越了几乎所有同类竞争者。斯塔尔斯基驾轻就熟地平衡着多个攻击视角，让每个角色在持续不断的厮杀中保持着冲劲。第三部已经让我们见识到了大陆酒店经理与高桌会叫板时的场面，作为和温斯顿一样沉着冷静的人，真田广之饰演的岛津浩司也以坚定不移的信念直面高桌会的怒火。

通过刻画岛津与他女儿明（泽山璃奈饰）之间的关系，斯塔尔斯基为我们展示了在这个杀手遍地跑的世界里道德是什么样的，不论是在父女温情时刻，还是在手握刀剑之时，真田广之的形象都是那样的深入人心。

大阪那场戏之所以能够如此触动观众，是因为它升华了第四部中关于友谊的主旨：约翰并没有尝试以速战速决或悄无声息的方式解决高桌会，他就是奔着伤害最大化去的，因为他知道是自己把这个烂摊子引到了朋友家门口。这场动作戏与约翰的内心状态密切相关，并且在后续围绕凯旋门展开的令人紧张屏息的追逐和战斗中也得到了精彩地展示，那时候约翰正处于最困顿的境地。电影中那些最精彩的动作场面往往会反映和强化角色的性格，第四部自始至终都牢记着这一点。

对于一个长久以来都非常时尚酷炫的电影系列，《疾速追杀 4》为美术设计和拍摄手法确立了一个新的标准。从大阪到巴黎，再从柏林到纽约，每一个取景地都有自己独特的建筑风格，拍摄指导丹·劳斯特森也充分把握住了每个机会，让角色沐浴进各种标志性的糖果色霓虹氛围里。

大阪大陆酒店超现代的灯光装潢、巴黎暖色调的路灯、曼哈顿的黄昏透过格拉蒙侯爵办公室足足一层楼的遮阳帘切入室内，这些场景都为每一个剧情转折赋予了一种极具辨识度的色彩，为每一座城市赋予了一种独一无二的视觉特征，并时刻提醒观众约翰身处何方。泰勒·贝兹和乔尔·J·理查德强劲有力的配乐进一步烘托了影片氛围，跟随着第四部的节奏在不同文化之间变换风格，通过强弱交替的表现形式让打斗场面与各种关键时刻相互配合，以创造出最佳的视听效果。

疾速追杀4

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